الفن المصري لا يزدهر إلا بالمنافسة والتعدد
كتب : أ.سامي عبدالعظيم
على مدار عقود طويلة، لم يكن الفن المصري مجرد وسيلة للترفيه، بل كان أحد أهم أدوات القوة الناعمة التي امتلكتها مصر في العالم العربي. فمن خلال السينما والمسرح والإذاعة والتليفزيون، استطاعت مصر أن تصنع هوية ثقافية مميزة، وأن تترك بصمة عميقة في وجدان ملايين المشاهدين من المحيط إلى الخليج. ولم يكن هذا النجاح وليد الصدفة، بل جاء نتيجة وجود بيئة فنية متنوعة تضم عشرات شركات الإنتاج والمخرجين والمؤلفين والفنانين الذين يتنافسون لتقديم أفضل ما لديهم.
في فترات ازدهار الفن المصري، كانت المنافسة هي المحرك الأساسي للإبداع. كانت هناك شركات إنتاج كبيرة ومتوسطة وصغيرة، ولكل منها رؤيتها الخاصة وطريقتها المختلفة في تقديم الأعمال الفنية. هذا التنوع خلق حالة من الثراء الفني، حيث وجد المشاهد أعمالًا اجتماعية وتاريخية وكوميدية ورومانسية وأعمالًا تناقش قضايا المجتمع بجرأة وعمق. كما أتاح الفرصة لظهور أجيال متعاقبة من النجوم والمبدعين الذين أصبحوا لاحقًا علامات بارزة في تاريخ الفن العربي.
لكن خلال السنوات الأخيرة، يرى كثير من المتابعين والعاملين في المجال الفني أن المشهد تغير بصورة ملحوظة. فمع تراجع دور عدد كبير من شركات الإنتاج المستقلة وانخفاض قدرتها على المنافسة، أصبحت فرص العمل أقل بالنسبة لعدد من الفنانين والفنيين والعاملين خلف الكاميرات. ولم يعد الأمر يقتصر على الممثلين فقط، بل امتد إلى المؤلفين والمخرجين والمونتيرين ومهندسي الديكور ومديري التصوير وغيرهم من أصحاب المهن المرتبطة بصناعة الفن.
وعندما تقل الجهات المنتجة، تقل بطبيعة الحال الأعمال المتاحة في السوق. وعندما تنخفض كمية الإنتاج، تتراجع الفرص أمام المواهب الجديدة التي تحاول إثبات نفسها. وهنا تظهر مشكلة حقيقية، لأن الفن لا يمكن أن يتطور في بيئة محدودة الخيارات، ولا يمكن أن يكتشف وجوهًا جديدة إذا كانت المساحات المتاحة للعمل تضيق عامًا بعد عام.
ومن النتائج التي يتحدث عنها كثير من العاملين في المجال، اضطرار عدد من صناع الفن المصري إلى البحث عن فرص عمل خارج البلاد، خاصة في أسواق تشهد نموًا سريعًا في قطاع الترفيه والإنتاج الفني. فقد أصبحت بعض الدول العربية تستثمر مبالغ ضخمة في صناعة المحتوى والترفيه، الأمر الذي جذب عددًا من المخرجين والكتاب والممثلين والفنيين المصريين للعمل هناك.
ولا يمكن اعتبار السفر للعمل في الخارج أمرًا سلبيًا في حد ذاته، فالفنان أو الفني من حقه أن يبحث عن أفضل الفرص المهنية المتاحة له. لكن المشكلة تظهر عندما يصبح السفر خيارًا شبه إجباري بسبب محدودية الفرص داخل السوق المحلي. فبدلًا من أن يكون الفنان المصري قادرًا على العمل والإبداع داخل بلده، يجد نفسه مضطرًا للبحث عن فرص بديلة في أماكن أخرى.
كذلك يرى بعض النقاد أن تراجع المنافسة يؤدي أحيانًا إلى انخفاض مستوى التنوع في الأعمال المقدمة للجمهور. فكلما تعددت الشركات المنتجة، تعددت معها الرؤى والأفكار والأساليب الفنية. أما عندما يصبح الإنتاج أكثر تركيزًا في عدد محدود من الجهات، فإن احتمالات التنوع تتراجع، ويشعر المشاهد أحيانًا بأن الأعمال أصبحت متشابهة أو تدور في نطاق ضيق من الموضوعات.
التاريخ نفسه يقدم دليلًا واضحًا على أهمية التعدد في صناعة الفن. فالعديد من روائع السينما والدراما المصرية خرجت إلى النور في فترات كانت فيها عشرات الشركات تتنافس على جذب الجمهور. وكانت المنافسة تدفع الجميع إلى تحسين جودة النصوص والإخراج والتمثيل والإنتاج، لأن النجاح لم يكن مضمونًا لأحد، بل كان يعتمد على رضا الجمهور وقدرة العمل على التميز.
كما أن وجود عدد كبير من المنتجين كان يسمح بالمغامرة الفنية. فبعض الشركات كانت تراهن على المواهب الجديدة، وأخرى كانت تقدم أعمالًا مختلفة أو غير تقليدية. هذه المغامرات هي التي صنعت الكثير من النجوم والأعمال الخالدة التي لا تزال حاضرة في ذاكرة المشاهدين حتى اليوم.
إن الحديث عن مستقبل الفن المصري لا يجب أن يقتصر على الأرقام أو عدد الأعمال المنتجة فقط، بل يجب أن يشمل أيضًا جودة البيئة التي يعمل فيها المبدعون. فالفن يحتاج إلى حرية المنافسة، وإلى تنوع الجهات المنتجة، وإلى وجود فرص متكافئة تسمح للمواهب الحقيقية بالظهور. وكلما اتسعت دائرة المشاركة في الإنتاج، ازدادت فرص الابتكار والتجديد.
لذلك فإن المطلب الذي يرفعه كثير من المهتمين بالشأن الفني ليس الصراع مع أي جهة أو التقليل من دور أي مؤسسة، وإنما الدعوة إلى سوق أكثر انفتاحًا وتنوعًا. سوق يسمح بعودة المنتجين المستقلين، ويشجع الاستثمارات الجديدة، ويفتح الباب أمام الأفكار المختلفة، ويمنح الفنانين والفنيين فرصًا أوسع للعمل والإبداع.
يبقى الفن المصري أحد أهم عناصر الهوية الثقافية العربية، وقد أثبت عبر تاريخه الطويل أنه قادر على الريادة والتأثير عندما تتوافر له بيئة صحية قائمة على التنافس والتعدد. وربما يكون السؤال الذي يطرحه كثيرون اليوم هو: هل نشهد في المستقبل عودة حقيقية لزمن التنوع الفني وازدهار شركات الإنتاج المختلفة؟ الإجابة ستتوقف على مدى قدرة الصناعة على استعادة روح المنافسة التي صنعت مجد الفن المصري لعقود طويلة، وجعلت منه مدرسة فنية ألهمت العالم العربي بأسره.
